『暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修稧(禊)事也。是日也，天朗气清，惠风和畅。』闪着暧暧金光的弧，似兰亭屋檐又似一弯朦胧新月，微微扬起一抹笑，遥望窗外远山怀月与大海纳川的美景。

地毯如昔日漂送酒杯的迂回水道蜿蜒，暗流的漩涡一圈又一圈，像墨迹气韵生动，『虽无丝竹管弦之盛，亦足以畅叙幽情』。

兰亭清俊淡雅的江南春色，一笔一画挥毫于空间线条与色彩，轻轻缓缓地洗涤尘世喧嚣。

『此地有崇山峻岭，茂林修竹』，格栅模拟着竹间虚实，任凭日光摇晃出倒影，枯竹山石刻划出最深的魏晋风骨。

席间仿佛可见兰亭之主与众好友依序列坐，酒酣耳热。环顾四周，目之所见，耳之所闻，意之所想，无一不欢，潇洒旷达。

据传，唐太宗出于对王羲之兰亭集序的狂热与喜爱，在盛世时光极力保存，推广，先大量命书法家临帖，后命大臣冯承素用笔勾形，以线为骨，使用双钩法，先描摹字体外线进而填墨，复制出与近乎相同的的作品。随后更将羲之字集翻刻刊行。

双钩法的广泛流传，造就了以诗书画大家王维为首的白描绘画，简练明快的墨色线条，凸显了山水自然清朗疏旷之美，不藻修饰的特质，更传递出王维诗中有画，画中有诗的静谧气韵。

借空间为画纸，用纤细的墨线，在室内的墙边角间勾勒流转，白描着窗外的写意山水，各个空间设色，内敛清淡，追求含蓄，悠远，纯净的境界，客厅的茶棕，书房黛绿，主卧的岚青，次卧的水绿。